影视制作（zuò）的色彩（cǎi）选不对，影视调色技术再（zài）好也白搭
色（sè）彩有三个基本（běn）特性：色相、色的饱和度和（hé）色的明度（dù）。色（sè）相是人们认识各种色（sè）彩差别（bié）的途径。它是光（guāng）谱上各（gè）种不同波长的光在视（shì）觉（jiào）上的反应。
最基本的（de）三种色（sè）彩（cǎi）就是红、绿、蓝（lán），即所（suǒ）谓的（de）三原色（sè）。这三种（zhǒng）颜色通过各种组合（hé）形成（chéng）了五彩缤纷的（de）世界。不过人的眼睛识别（bié）色相能力是有限的（de），据统（tǒng）计在130种左右。
色的（de）饱和度又称色的（de）纯度，光谐色是饱和度最好的色。色的明度指色的明暗（àn）程度，物（wù）体色（sè）的明度（dù）与（yǔ）重庆影视公司它的反（fǎn）射率（lǜ）有关（guān），一（yī）般（bān）来说，反射率高，色的明度（dù）就高；反射率低，色的明度就低。色的（de）饱和度越好明度越高（gāo）、越鲜艳（yàn），对人的视觉刺激就越大，所（suǒ）以往往显得热烈；相反，色（sè）的（de）饱和（hé）度（dù）差、明（míng）度（dù）低，对人（rén）的视觉刺激也（yě）就弱，所（suǒ）以往往也显（xiǎn）得平和（hé）或沉静。
影像里的色彩具（jù）有叙事、表意、抒情的（de）综（zōng）合功能。不（bú）同的（de）色彩，在特定的影片、特定的（de）语境中，往往具有特定（dìng）的内涵（hán），会给人带来特定的情绪反应。
我（wǒ）们就几种主要的色彩逐一分析：
1.红色（sè）
红（hóng）色（sè）是火的颜色（sè）、太阳的颜色、鲜血的（de）颜色。因此，红色用以表（biǎo）达（dá）热烈、温暖、炽热的情绪，用以刻画生机勃发的重庆动画制作意象。在（zài）人类视觉文化里，红色（sè）还意味着革命、战争。而在中国（guó）文化的语境中，红色意味着（zhe）吉祥、节（jiē）庆，中国人的节庆（qìng）装饰物（wù），一（yī）般都是（shì）红色的。在基耶斯洛夫斯基的（de）电影《红色》中，红色（sè）又（yòu）意味着爱（ài）与希望。影片《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格大胆地使（shǐ）用黑白（bái）影像讲（jiǎng）述（shù）故事，但在其中（zhōng）犹太（tài）人惨遭纳（nà）粹（cuì）屠（tú）杀（shā）的一场，他别出（chū）心（xīn）裁地使红衣小（xiǎo）女孩的一（yī）点红色（sè）得以显（xiǎn）现（xiàn），犹如一个试（shì）图跨（kuà）越战争（zhēng）之河的希望，时隐时现。最后（hòu），红（hóng）色也有情色、性爱的（de）意味（wèi）。
2.黄色
黄色是秋天（tiān）的（de）颜色，意（yì）味着丰收、成熟、喜（xǐ）悦。同时也表达欢乐（lè）、轻松、明快（kuài）的情绪。在日本影片《幸（xìng）福（fú）的黄手（shǒu）绢》中，黄手组这一道具的色彩，还用（yòng）以表达守望爱情的幸福感。在中国（guó）文化中，黄色同时也是一种表达皇（huáng）权高贵与尊严的色彩。重庆3D动画制作影片《末代皇帝》就恰到好处地运用了黄色，来（lái）表达宫廷的氛（fēn）围。
3.绿色
绿色带给人安宁、稳定（dìng）、和平的感（gǎn）觉（jiào），同时，绿色又意味着勃勃的（de）生机与（yǔ）希望。在候孝贤的（de）影片《恋（liàn）恋风尘》中，台湾乡村（cūn）植被茂密（mì）的山区成为（wéi）讲（jiǎng）述少年青春（chūn）与成长故事的一种绿色的背景。对于（yú）山水的爱，对于乡土（tǔ）的爱，使故（gù）事的讲述者拥有了对于生（shēng）命的爱与（yǔ）包容的胸襟，能（néng）够包容成长中（zhōng）的不幸与痛楚。而在（zài）影片《这个杀手不（bú）太冷（lěng）》中，莱（lái）昂随身（shēn）携带的那（nà）盆（pén）绿色的（de）盆（pén）栽，同（tóng）样意味（wèi）着生命的美好与希望，哪（nǎ）怕身为杀（shā）手，莱昂的内心（xīn）也依（yī）然（rán）有着温情的一面。影片结局，小女孩把莱昂的这盆（pén）绿色的盆栽种在校园（yuán）的草坪上，象（xiàng）征着（zhe）这种希望与（yǔ）勇气在（zài）这个本已绝望的小（xiǎo）姑娘（niáng）的内心（xīn）悄（qiāo）悄蔓延。
4.蓝色
蓝色属于冷色系（xì），给（gěi）人（rén）寒冷、冷漠、忧（yōu）郁、绝望的（de）感觉（jiào），极地（dì）、冰面、寒冷（lěng）的海水、浩瀚的星空，都给人以重庆影视制作蓝色（sè）基（jī）调（diào）的印象（xiàng），比如毕加索的绘画（huà）作品《生命》、凡·高的《星夜图》、影片《霸王别姬》里，小主人（rén）公走出张公公的府（fǔ）邸，色（sè）彩（cǎi）基（jī）调转为蓝色。此时，蓝（lán）色除了（le）意味着室内外（wài）气（qì）温的反差和（hé）室外的严寒，更表现了小主人公遭受狠（hěn）亵之后内心的绝望（wàng）。香港导演游（yóu）达志导演的影片《暗花》的（de）结局，警匪之间的决斗（dòu）场景的设计，隐喻了对峙的警匪双方的（de）微妙关系——这是一种你中有我，我中（zhōng）有你（nǐ）的（de）境界：在布满镜像（xiàng）的空间里，两个人彼此（cǐ）开枪射（shè）击，由（yóu）于两人的（de）外形已（yǐ）然一样（yàng），到处（chù）都是两人的镜（jìng）像，难以辨别是谁在瞄准谁。这一段的色（sè）彩基调也（yě）是蓝色的，除了（le）表现暗夜下的自然（rán）光，更（gèng）塑造了决（jué）斗（dòu）时刻的冷酷气质（zhì）。
蓝色还是一种忧郁的色彩（cǎi）。印象派画家（jiā）凡·高的作品（pǐn），擅用大（dà）块的蓝色，蓝色（sè）的夸（kuā）张（zhāng）表现，正是（shì）画家内心忧郁的写照。基耶斯洛夫斯基（jī）的影片（piàn）《蓝（lán）色》中，蓝色除了隐喻自由，也表现了无尽的哀思与（yǔ）忧郁的（de）情（qíng）怀（huái）。女主（zhǔ）人（rén）公无法走出丧夫之痛、无法寻找到获得重（chóng）生的可能。基（jī）耶斯洛夫斯（sī）基是一位（wèi）悲天（tiān）悯人的导演，他（tā）的“蓝、白、红”三部曲，探讨自由、平（píng）等（děng）、爱的可能，但（dàn）往往揭示（shì）给观众的，恰恰都是（shì）人世间自由、平等（děng）与爱的不可能（néng）。不过，作为大（dà）海与天空的颜色，蓝色也可以表达自由。在吕（lǚ）克·贝松的影（yǐng）片（piàn）《碧海蓝天》中，蓝色的（de）大海无所不在，热爱大海的导演（yǎn），在这（zhè）部半自传式（shì）的（de）影片中，以一个潜水员（yuán）对（duì）于海的向往，表达自我（wǒ）对于大海、生命、自由（yóu）的热爱。
5.黑色
黑色严格来说不（bú）是（shì）一种色彩（cǎi），而是亮度。理论上说，当（dāng）整个空间（jiān）的亮度为零时，影像就会呈现为黑色。在视（shì）觉（jiào）艺术中，黑色也有各种特定的运用与表达（dá）：黑色意味着（zhe）恐怖（bù）、邪恶、凶险（xiǎn）；黑色意味着（zhe）悲观、绝望、死亡，黑色意味着庄重、严肃，黑色也（yě）意味（wèi）着压抑、自闭（bì）。许多惊悚（sǒng）片、恐（kǒng）怖（bù）片、黑帮（bāng）片里（lǐ），黑（hēi）色的基调（diào）大行其道。电影史上著（zhe）名的“黑色（sè）电（diàn）影”传（chuán）统，为了造成画（huà）面的大（dà）面积阴（yīn）影（yǐng），采用低调子（zǐ）、低角度的夜景布光（guāng），大白天在（zài）房间里也（yě）关门（mén）闭户，顶灯很低（dī），落（luò）地灯的高度不超过5inch。重庆动画公司
6.白色
白色用以（yǐ）表现纯洁、安宁（níng）。同时（shí），作（zuò）为一（yī）种丧葬（zàng）色、悲哀（āi）色，白色也（yě）意味着苍白（bái）、病态、冷漠。此外，白色还可以表现高贵、圣洁。影片《魔（mó）戒》终曲（qǔ），王者（zhě）之都的（de）色彩就是白（bái）色（sè），为阿拉贡加冕的甘道夫也是（shì）一（yī）袭白袍。中国画有所谓“留白”的说法，不（bú）落一笔（bǐ），反而给（gěi）人（rén）以对空间与（yǔ）意蕴的无限想象。
