提高影视后期制（zhì）作效率！重庆影视（shì）制作公司给（gěi）你（nǐ）一些方法和技巧（qiǎo）攻略
不少小（xiǎo）伙伴被酷炫的影（yǐng）视特效吸引，把影视后期当做（zuò）兴（xìng）趣（qù）来学（xué）习，而有的小伙伴（bàn）则已经（jīng）开始依靠着影视后期技能在“掘金（jīn）”了（le）。但无（wú）论是学习还是工作，都要找到当中门道（dào），这（zhè）里重庆凤凰和博得传媒给大家提供一些提高（gāo）重庆影视制作和后期制作效率的（de）方法和（hé）技巧攻略（luè）。
一、影视后期剪辑人员必备（bèi）
1、在固定和有限的素（sù）材里，能准确找出人物（wù）的（de）最佳表情（qíng）和动作。
2、能准确找到素材的剪辑（jí）点，并（bìng）且有基本的影视（shì）剪切能力。
3、能正确运用（yòng）影像和选择音乐（lè），有制造（zào）旋律和情（qíng）节（jiē）的创造（zào）力。
4、剪辑者要赋予影片（piàn）跳动（dòng）感，给（gěi）影像注入（rù）生命（mìng）。
5、能（néng）找出最棒（bàng）的表达点，找出剪切点，能以有限（xiàn）的素材呈现作品应（yīng）有的面（miàn）貌（mào）。
二（èr）、寻找剪切点的（de）方（fāng）法
应该在哪些地方（fāng）进行剪切和（hé）连接呢？寻找剪（jiǎn）切点无疑（yí）是编（biān）辑者的重要工作之（zhī）一。 在这里有点需要（yào）注意（yì），重庆动画公（gōng）司这就是画（huà）面的顶（dǐng）点，也可以理解为画面动作（zuò）、表情发生动（dòng）作的最大处、转（zhuǎn）折点，比如（rú）人物手臂完全（quán）伸展（zhǎn）时。
三、产生旋律感的剪切（qiē）点（diǎn）
虽然一镜（jìng）到（dào）底可以完整交代动（dòng）作，但剪切却恰恰能体现出影像的精妙之处，好的剪切能保证影片（piàn）的旋律感和舒（shū）适感（gǎn）。
我们以翻书的动（dòng）作作为例子，以翻书动（dòng）作开始时作为剪切点。若把翻书（shū）这（zhè）个动作分解成1～24个画面，那么就把最前面（miàn）的3～4个片断剪切掉（diào），作（zuò）为（wéi）开始的剪（jiǎn）切点。
这种改变，其实对于观众（zhòng）理解翻（fān）书的动作没有任何影响。相（xiàng）反，动作的旋律感和舒（shū）适感就出来了。这种剪辑（jí）方法也可以运用到（dào）其（qí）他影像中去（qù）。
四（sì）、电（diàn）影剪（jiǎn）辑（jí）的（de）正确（què）方法不是（shì）只有一个（gè）
作品的不同，前后（hòu）画面的不同，甚至要表达的意思不同，剪切点也是可以有（yǒu）所变化的，巧妙的剪辑方（fāng）法当（dāng）然不是（shì）唯一的。好的剪辑师既遵循（xún）剪辑的规则，又不拘泥（ní）与固定的剪辑形式。
剪辑本身（shēn）是一项富（fù）于创造性的工（gōng）作，所以有时也（yě）要（yào）会打破规则，重庆影（yǐng）视公司进行（háng）一些（xiē）新的尝试。
五、剪辑的目的
1、从物理（lǐ）制约中解放，自由控制时间和（hé）空（kōng）间（jiān）。
2、在摄影和制（zhì）作（zuò）中有（yǒu）时（shí）需要（yào）分割镜头，在后面把（bǎ）它们构（gòu）成一个（gè）情节。
3、在作品（pǐn）中省略故事中实际时间（jiān）的流逝（shì）。
4、省略（luè）故事中空间的移动。
5、演出意图构成剧（jù）情，确定作品的最终面貌。
6、有目（mù）的地进行镜头（tóu）的连接（jiē），明确（què）、强调想表达的内容。
7、使镜头的顺序和结（jié）构更严密，突（tū）出情节性要（yào）素。
六、镜头连接
1、动作（zuò）以（yǐ）7：3连接
一般的动作影（yǐng）像剪辑方法是按照7：3或（huò）3：7的比（bǐ）例来连接动（dòng）作，以达（dá）到动作流畅的效果。这样的前后动作看（kàn）起来连（lián）贯，有（yǒu）节（jiē）奏感和生（shēng）动感。当然，按（àn）照7：3的比例连接并不是绝对（duì）的真理。根据素材和剪切点的不同（tóng），人眼有时（shí）会产生重复、跳（tiào）越（yuè）的错觉。所以，故意将某（mǒu）些（xiē）镜（jìng）头剪（jiǎn）切掉或是重叠起来，动作反而看起（qǐ）来更加自然流（liú）畅（chàng）。所以在不同的影像中尝（cháng）试着改变剪切（qiē）点。
2、把两（liǎng）个动作连接成一个
将不同的被拍摄物体（tǐ）的多个动作连接成一个，通常我们称作“单个动作剪辑”。
例（lì）如（rú），打出本垒打的投手和一垒手（shǒu）回头（tóu）看着飞出去的球（qiú）。两（liǎng）位选手（shǒu）在同一（yī）时刻完成“回首（shǒu）”这一动（dòng）作。要想（xiǎng）充分运用甩头的素材，一定会采用这样（yàng）的连接：打出全垒打（dǎ）-＞投手回头（tóu）-＞垒手回头-＞远远飞出去的球。但是，采用（yòng）这种连接方法，两位选手回头（tóu）的（de）动作就重复了，会给观众赞（zàn）成一种沉闷的印象（xiàng）。单个动作剪（jiǎn）辑会把两个（gè）回头动作合成一个动作，通过剪辑来（lái）消（xiāo）除时间（jiān）差。具体而言，就是（shì）在投（tóu）手回头动作的前半部分来进行剪切（qiē），连接上（shàng）一垒手回头动作的（de）后半部分，这样（yàng）能加强速度感并使画面（miàn）连贯。
七、使用特殊（shū）的手法表（biǎo）现心情（qíng）
要想让场景更（gèng）戏剧化（huà），可（kě）以使用（yòng）特殊的手法去表达（dá）。
1、初学（xué）者可以使用（yòng）传统的o.l方法（fǎ）柔和地过渡镜（jìng）头
o.l(over lap重叠摄影)与淡入、淡出（chū）一样，是常见的过（guò）渡效果（guǒ）。表（biǎo）示时间的流逝（shì）和空间的移（yí）动，也可（kě）用于表现心（xīn）情（qíng）。类似的过（guò）渡方法（fǎ）还有抹拭（shì）法（fǎ）、消散法等。
2、用遮蔽物（wù）连（lián）接不同（tóng）场景！换窗
换（huàn）窗是指被（bèi）拍摄对象的前面有遮蔽物时（shí），可以用（yòng）重庆影视制作遮蔽物遮挡画（huà）面的方法，过渡（dù）到后续镜头的剪辑方法。
3、用模糊画面连（lián）接不同的场（chǎng）景（jǐng）
聚集和不聚集（jí）是（shì）指（zhǐ）把模糊的图像渐渐合成清晰的图像，或（huò）把清楚的（de）图像渐渐变为模（mó）糊的图像（xiàng）。因为是非常抽象的画面，所以用来连接两（liǎng）个不同镜头时非常自然。
4、让同时进行的不同镜头（tóu）交（jiāo）替出现
让在不同场所同（tóng）时发生的（de）事情交替出现，这（zhè）叫（jiào）回切（也可（kě）以叫（jiào）做交叉剪切（qiē））。回切在强（qiáng）调场面连续性的（de）同时，增强紧张感和（hé）表现力。
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